Manual de instrucciones PRESONUS ACP-22 V 1.1

[. . . ] Presentación 1. 1 Introducción 1. 2 Características 2. Patch Panel (Conexiones del panel trasero) 2. 7. Ajustes básicos y Aplicaciones 3. 1. Programación básica Aplicaciones básicas Detalles Técnicos. [. . . ] Es importante el utilizar el compresor el último en la cadena de la señal o situado en línea de forma que el volumen de entrada del compresor sea estable. (Recuerda: ajustar el volumen de la señal que vas a enviar al ACP-22 requerirá un reajuste de varios de los parámetros del compresor). Cierra el control de Threshold de canal del compresor que estés utilizando, girándolo en el sentido contrario de las agujas del reloj. Si has conectado todos los cables correctamente, deberías ver el LED situado encima del control de Threshold del canal que esté utilizando parpadeando cuando hables en el micrófono. Asegúrate de que el canal del ACP-22 tiene los siguientes ajustes: El botón Link no está activo, el cotón de Bypass no está activo, el botón de Auto está activado, el control Soft no está pulsado, el control de Gate Threshold está abierto totalmente, el ratio de compresión está ajustado a 1:1 (cerrado totalmente). 15 AJUSTES BASICOS & APLICACIONES Para ajustar el compresor: gira el control de ratio hasta la marca 2:1. Con el vocalista catando suavemente por el micrófono, gira el threshold del compresor hasta que los indicadores de reducción de volumen marquen -7 Db. Posiblemente ahora necesites aumentar el volumen de salida del compresor girando el control de Gain en el sentido de las agujas del reloj de forma que los indicadores de tu mezclador o multipistas muestren 0 Db (en el caso de algunos grabadores digitales -14 dB). Esta es una forma muy sencilla y simple pero útil de ajustar el equipo para la grabación de la voz. Varía lo que te parezca adecuado para que encaje con tus gustos: ajusta el ratio y el threshold para conseguir un sonido más/menos dinámico. Pulsa sobre el botón Soft y asegúrate de que elegir la curva de compresión suave (Soft). La salida del compresor no debe estar en el modo Auto y ajusta los controles de Attack y Release a tu gusto. Utilización de un Patch Bay Cuando utilices un patch bay (bahía de conexiones) para mejorar el panel frontal del ACP-22, debes tener en cuenta lo siguiente: 1. - El ruido de fondo es menor al utilizar conexiones balancedas. 2. - Los jacks de entrada y salida no deben ser normalizados (el envío regresa por el retorno). 3. - Los jacks para el Sidechain deben ser normalizados. Compresión y reducción de ruido en una batería o instrumento de percusión. Limitar el rango dinámico de una batería puede que sea algo que quieras o no hacer en alguna de tus pistas de batería, pero desde luego que hay otras cosas realmente interesantes en el ACP-22 para ayudarte a conseguir ese increíble sonido. Si piensas en el sonido de la caja, verás que el sonido comienza con mucho volumen (tránsito) seguido por un sonido de decreciente intensidad (caída). Elige un canal del ACP-22 para comprimir la caja como describimos más arriba y podemos explorar algunos cambios drásticos que ofrece la compresión al sonido de la caja. Para una configuración sencilla, asegúrate de que el botón Soft está desactivado, el botón Auto no está activo, el Ratio tiene un valor de 4:1, el Attack está totalmente abierto, el control de Release está situado a la justa mitad de su recorrido a las 12 en punto, el control Gate Threshold está totalmente abierto, el botón Link está desactivado y el control Bypass no está activado. Ajusta el Threshold hasta que alcance un valor de unos -11 Db en los indicadores de reducción de ganancia. En este punto, el volumen de la caja será sencillamente reducido en 11 dB. Ahora ve aumentando el tiempo de Attack girando su control en el sentido de las agujas del reloj. 16 AJUSTES BASICOS & APLICACIONES Deberías apreciar que el "tránsito" del sonido de la caja comienza a saltar de los altavoces y a darte en la cara. Esto será más apreciable cuando utilices una reverberación digital en la caja. [. . . ] Imagina, por ejemplo, un cantante que se mueve en torno al micrófono mientras que canta, esto redundará en unos cambios de volumen que resultarán poco naturales en la grabación. Podemos aplicar el compresor a la señal para ayudar a corregir esta grabación incorrecta recortando los pasajes "más altos" lo suficiente para que se ajusten al resto de la interpretación. La severidad del recorte aplicado a la señal viene determinado por los ratios de compresión (compression ratio) y del umbral (threshold ratio). Un ratio de 2:1 o menor es el considerado como compresión suave, reduciendo la salida en dos para las señales que se sitúan por encima del umbral de compresión. [. . . ]