Manual de instrucciones PRESONUS ACP88 V 1.2

[. . . ] Presentación 1. 1 Introducción 1. 2 Características 2. Ajustes básicos y Aplicaciones 3. 1. Diagrama de bloque. 3 PRESENTACION 1. 1. Gracias por adquirir el procesador dinámico multicanal PreSonus ACP-88. [. . . ] Estas inserciones requieren una limpieza periódica para asegurar un rendimiento adecuado. No resulta extraño que debido a la condensación se forme una película en los puntos de contacto. La ausencia de limpieza en estas inserciones puede derivar en pérdidas o degradación de la señal. Fallos en la puerta de ruido o el compresor, insertar un conector de ¼" varias veces en los puntos de inserción suele restaurar el normal funcionamiento. 16 CONTROLES & CONEXIONES 2. 7. Power Entrada de alimentación El conector de entrada de alimentación de tu ACP-88 acepta el conector estándar IEC como el que se suministra con los ordenadores y grabadoras profesionales. Tu ACP-88 cuenta con un alimentador interno, no externo. ¡De esta forma puedes estar seguro de que contarás con una alimentación fiable y con una sólida construcción que te durará muchos años!. Selección del Voltaje Antes de encender el ACP-88, asegúrate de comprobar la posición del interruptor para la selección de voltaje situado en la parte trasera de la unidad. Debes asegurarte que el voltaje seleccionado sea el mismo que el del país donde lo vas a utilizar. La flecha situada en el anillo externo del selector debe estar apuntando al voltaje adecuado. Puedes realizar esta operación utilizando un destornillador pequeño en el hueco del selector y alinearlo con el voltaje correcto situado sobre la flecha de la anilla externa del interruptor para la selección del voltaje. ON = Encendido Off = Apagado 17 AJUSTES BASICOS & APLICACIONES 3. 1. Ajustes Básicos Conexión a los puntos de inserción de un mezclador Después de las salidas principales del mezclador, balanceadas 18 AJUSTES BASICOS & APLICACIONES Conexión entre las entradas/salidas de un grabador multi-pista y las entradas/salidas de un mezclador (no balanceadas) Conexión al Sidechain de un ecualizador, para aplicaciones de De-esser (reducir el sonido de las eses) 19 AJUSTES BASICOS & APLICACIONES 3. 2. Aplicaciones básicas Ejemplo de la configuración para comprimir la voz en una pista vocal. Posiblemente el uso más habitual del compresor es el controlar el rango dinámico de un cantante durante una actuación en directo en cuando está grabando. Resulta casi siempre necesario el comprimir una toma de la voz durante el proceso de grabación. La mayoría de los cantantes tienen un rango dinámico muy amplio, y si el cantante no tiene experiencia en el estudio, el controlar el rango dinámico resulta más aún más desafiante debido a la ausencia de una técnica adecuada con el micrófono. Esta amplia variación de los volúmenes hace muy difícil el grabar adecuadamente una toma de voz, sobretodo en los multipistas digitales que cuentan con unas claras limitaciones. El comprimir una pista de voz, hace que resulte más fácil el situar la voz sobre la mezcla de forma que quede "más adelante" en toda el tema. Los ajustes para la grabación de una pista vocal, debes insertar un canal de tu ACP-88 en el mismo canal que el micrófono en el mezclador. Si el mezclador tiene un punto de inserción conecta el compresor en él (-10 dBu en la mayor parte de los mezcladores). Si no cuenta con el punto de inserción tendrás que situar el compresor después de la salida de bus de tu mezclador o cualquier otra salida que utilices para conectarlo a la entrada del ACP-88, y luego de la salida del ACP-88 a la entrada del dispositivo de grabación. Si estás utilizando un preamplificador de micrófonos independiente, coloca el ACP-88 después del preamplificador y desde allí al grabador. [. . . ] 0. 01 ms a 100 ms Rango del umbral de la puerta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Inactivo a +20 dBu Tiempo de relajación de la puerta . . . . . . . . . . . . . . . 0. 02 seg a 2 seg Rango de atenuación de la puerta . . . . . . . . . . . . . . . -15 db o -60 db Impedancia de entrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [. . . ]