Manual de instrucciones PRESONUS MP 20

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Manual de resumen: instrucciones de uso PRESONUS MP 20

Las instrucciones detalladas para la utilización aparecen en la Guía del usuario.

[. . . ] ¡Buena suerte y disfruta de tu MP20! 3 PRESENTACIÓN 1. 2. CARACTERISTICAS Este es un resumen de las principales características del MP20: - Buffers de entrada de Clase A. Cada canal de tu MP20 cuenta con un buffer de entrada de clase A seguido de una etapa de ganancia con servo dual. Esta característica proporciona un bajísimo ruido y una amplio control sobre el volumen. [. . . ] El efecto de manipular la distorsión armónica se traduce en aumentar o reducir la "calidez" de la señal. Esta capacidad deriva del transformador y de la etapa de ganancia con servo dual. Esta característica exclusiva de los equipos PreSonus fue introducida en el Preamplificador de 8 canales para micrófono MP80. Juega con el control IDSS y observa los tipos de sonido que puedes extraer de tus micrófonos. 8 CONTROLES & CONEXIONES El conector Phamton está presente en cada canal de entrada del MP20. Los 48 voltios de alimentación se suministran gracias al conector XLR para los micrófonos de condensador y otros dispositivos que requieran una alimentación continua a través de la entrada XLR. La corriente se suministra con un flujo constante que permite el uso simultáneo de las dos entradas para los micrófonos de condensador sin que se produzca degradación de la calidad de audio. Cableado del conector XLR para la alimentación Phamton Interruptor Phase Reverse permite al usuario invertir la polaridad del conector XLR al cambiar los valores de los pines 2 y 3. La inversión de estos pines del conector puede ser necesaria para alterar la fase de la señal de audio de dos micrófonos similares. Puede que sea necesario el camb iar el cableado del conector XLR para utilizar la toma de alimentación Phantom. Pad -20 dB proporciona una atenuación de -20 dB con sólo pulsar un botón. Resulta muy útil para reducir rápidamente el volumen de entrada de la señal al MP20 y por tanto para prevenir que la señal de entrada se sature. Esto puede suceder por un exceso de volumen que provenga de un micrófono o dispositivo. El atenuar el volumen de la entrada permite contar con un mayor "rango" de volumen al usuario. El MP20 cuenta con un filtro de 80 Hz que se activa al pulsar un botón en el panel frontal. Este filtro (generalmente conocido como RUMBLE) es útil para eliminar los ruidos parásitos de las frecuencias graves de la señal al ser amplificada. Se eliminan las frecuencias de 80 Hz e inferiores de la señal de entrada. Esta prestación resulta útil para eliminar el ruido de fondo producido por aparatos de aire acondicionado o para reducir el volumen de las pisadas u otro tipo de vibraciones que se transmiten a través del pie de micro y que el micrófono recoge. 9 CONTROLES & CONEXIONES Gain (Ganancia). Este control ofrece una ganancia de 60 dB. El amplificador tiene una ganancia inherente de 12 dB por tanto el total de ganancia posible es de 72 dB. INSTRUMENT (Instrumento). El MP20 cuenta con una entrada de ¼" que puede ser utilizada para aumentar el volumen de la señal proveniente de un instrumento de poca salida como las guitarras o bajos eléctricos. A esta característica se le denomina habitualmente como DI (Caja de Inyección). Esta entrada permite a las pastillas de los instrumentos eléctricos o acústicos resonar con todas sus frecuencias. Se debe de tener especial cuidado cuando las señales a conectar en esta entrada provengan de instrumentos pre-amplificados para evitar la distorsión. 2. 3. Master Channel LEVEL. [. . . ] XLR Conectores del Send . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ¼" TRS Conector del Return. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ¼" TRS Alimentación eléctrica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Transformador interno Toroidal, suministro lineal Voltajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [. . . ]

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